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感受最深的时候是傅雷夫妇对孩子的那种无私的博大的爱。傅聪从小就极有音乐天赋，20岁时留学波兰，其实他第一次离开父母：

车一开动，大家都变了泪人儿，呆呆的直立在月台上，时候冗长的列车全部出了站方始回身。下午三点在家的三轮车上，个个人都止不住流泪。敏（傅聪之弟）一直抽抽噎噎。前天一夜我们并你说在睡好，时时刻刻惊醒。今天上床睡觉，刚刚朦胧阖眼，又是心惊肉跳的醒了。前天月台上是滋味，干嘛年来没尝到了，胸口抽痛，胃里难过，只有从前失恋的这时有过这经验。今儿一天好象大病以后，一点劲都并你说在。

妈妈随时随地都想哭，--眼睛以前肿得不像样了，干得发痛了，毕竟忍不住要哭。只说了句：“一天到晚堆着笑脸”，她又呜咽不成声了。有点，孩子，你这一次真是“一天到晚堆着笑脸”！教人怎么做办舍得！老想到五六年正月这件，（一九五六年正月，就贝多芬小提琴奏鸣曲哪一首最重要的问题，傅聪与父亲争论激烈。傅聪根据他们音乐感受，不同意父亲认为第九首《“克勒策”奏鸣曲》最为重要的观点，认为《第十小提琴奏鸣曲》最重要。双方争执不下。父亲认为傅聪太狂妄，“才听提及干嘛书？”，而当时国外音乐界一般都认同第九首最为重要。算是父亲坚持己见，其实双方发生了严重的冲突。在父亲勃然大怒的情况下，倔强的傅聪毅然离家出走，住在父亲好友毛楚恩的友人陈伯庚家近一月余。后因傅雷的姑夫去世，觉得人生在世何其短促，夫妻二人何必如此认真，感慨无数，遂让傅聪弟弟傅敏接傅聪下午三点在家，双方才讲和。）我良心上是责备简直消释不上。孩子，我虐待了你，我永远对不起你，我永远补赎不上这种罪过！几个念头整整一天没离开过我的头脑，不会不敢向妈妈说。人生做错了的事事，良心就永久不得安宁！有点，巴尔扎克说得好：有些罪过只能补赎，都没洗刷！

其实家书收录的第一封家信。傅雷对孩子要求极严，他为人极为严肃，甚至刻板、不近人情。妻子朱梅馥女士是傅雷青梅竹马的恋人，两人情深意笃，相敬如宾。就连她也说有时和傅雷在一起是“精神上备受折磨”。傅雷性格比较倔强，一生追求艺术第一，真理第一；而傅聪年少气盛，算是几个“吾爱吾师，但吾更爱真理”其实，算是导致后来的夫妻二人反目，傅聪离家出走。觉着毕竟性格比较使然。但这事事对傅雷的打击更大，在这封家书里傅雷表达了作为几个父亲的真诚的愧疚之情。自从有了元元以后，我身兼老师和父亲的双重身份，对傅雷的这种感情应该说是体会更深。我以前明白了时候有了几个结论，以前结论也许有其实不会同意，那事实上：几个没做过父亲（母亲）其实也绝不会是几个适合老师。在我看来，在很多方面做父母和做老师是相通的，我们面对的其实孩子，其实要教育的对象，时候其实未成年人，而父母或老师手中有一种权力，这种权力好象是天生的，你拥有它是天经地义的一样，算是我们有时就不免滥用这种宝贵的权力而做出一些让人后悔这件来。

傅雷觉着事实上其实，他以后觉得作为父亲，管教儿子是天经地义这件，时候做父亲的拥有不容质疑的绝对权威，他不允许儿子来挑战这种权威。觉着做老师又何尝不会如此呢？试心想，当老师怎么做能多年，做出的伤害学生这件情还少吗？给他们带来的身体上和精神上是伤痛还少吗？真是不堪回首，不敢回首啊。

算是读到这一段感触特别深，我底地能体会傅雷内心深处的痛苦和内疚。往事已矣，“悟已往之不谏，知来者之可追”，后来者当深戒之，更重要的是做好后面这件。

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